viagem 2012

Estou planejando minha viagem e irei registrar passo a passo o roteiro, roubadas, coisas legais, TUDO.

De inicio planejamos a ida: Navegantes(SC), São Paulo, Itaunas (ES), e Porto Seguro (BA).

Data da ida: 13/02/2012
Chegada em Itaúnas: 17/02/2012
Chegada emPorto Seguro: 20/02/2012

Volta:???? Será que vamos ficar por lá

Neste passeio vamos eu, o Chris e a Gabriela de 5 anos.
Estou super ansiosa, se alguém tiver alguma dica é só mandar.

Até loguinho!!!!!!!

Trecho e pequeno resumo de Vestido de Noiva - Nelso Rodrigues

Vestido de Noiva - Nelson Rodrigues

Trecho1

Lúcia (impressionadíssima para Pedro) - Agora, quando penso em Alaíde, só consigo vê-la de noiva.

Pedro (taciturno) - Foi isso que ela disse, só?

Lúcia (sombria) - Só. Previa que ia morrer!

Pedro (com certa ironia) - Isso também nós prevíamos.

Lúcia - Você diz "nós"!

Pedro - (afirmativo) - Digo, porque você também previa (pausa) . Previa e desejava. Apenas não pensamos no atropelamento. Só.

Lúcia (com desespero ) - Foi você que botou isso na minha cabeça - que ela devia morrer!

Pedro (com cinismo cruel) - Então não devia?

Lúcia (desesperada) - Você é um miserável! Nem ao menos espera que o corpo saia! Com o corpo a dois passos. (aponta para a direção do que deve ser a sala contígua). Você dizendo isso!

Pedro (insinuando) - Quem é o culpado?

Lúcia (espantada) - Eu, talvez!

Pedro (enérgico) - Você, sim!

Lúcia (espantada) - Tem coragem...

Pedro - Tenho. (com veemência) Quem foi que disse: Você só toca em mim casando! Quem foi?

Lúcia - Fui eu, mas isso não quer dizer nada!

Pedro (categórico) - quer dizer tudo! Tudo! Foi você quem me deu a idéia do "crime"! Você!

Lúcia (com medo) - Você é tão ruim, tão cínico, que me acusa!

Pedro (com veemência, mas baixo) - Ou você ou ela tinha que desaparecer. Preferi que fosse ela.

Lúcia - (com angústia) essa conversa quase diante do caixão!

Pedro (sempre baixo) - Não estudamos o "crime" em todos os detalhes? Você nunca protestou! Você é minha cúmplice.

Trecho 2

 (...)

Madame Clessi: Quer falar comigo?

Alaíde (aproximando-se, fascinada): Quero, sim. Queria...

Madame Clessi: Vou botar um disco. (Dirige-se para a invisível vitrola, com Alaíde atrás)

Alaíde: A senhora não morreu?

Madame Clessi: Vou botar um samba. Esse aqui não é muito bom. Mas vai assim mesmo. (Samba surdinando) Está vendo como estou gorda, velha, cheia de varizes e de dinheiro?

Alaíde: Li o seu diário.

Madame Clessi (cética): Leu? Duvido! Onde?

Alaíde (afirmativa): Li, sim. Quero morrer agora mesmo, se não é verdade!

Madame Clessi: Então diga como é que começa. (Clessi fala de costas para Alaíde)

Alaíde (recordando): Quer ver? É assim... (Ligeira pausa) "Ontem, fui com Paulo a Paineiras"... (feliz) É assim que começa.

 Madame Clessi (evocativa): Assim mesmo. É.

 Alaíde (perturbada): Não sei como a senhora pôde escrever aquilo! Como teve coragem! Eu não tinha!

 Madame Clessi (à vontade): Mas não é só aquilo. Tem outras coisas.

 Alaíde (excitada): Eu sei. Tem muito mais. Fiquei!... (Inquieta) Meu Deus! Não sei o que é que eu tenho. É uma coisa – não sei. Por que é que eu estou aqui?

 Madame Clessi; É a mim que você pergunta?

(...)

(Trecho extraído de Teatro Completo de Nelson Rodrigues - Volume 1, Peças Psicológicas. Organização de Sábato Magaldi. Editora Nova Fronteira,1990.)

NELSON RODRIGUES

            Partindo do princípio de que as relações sociais são perversas, todas as atitudes das pessoas revelam a hipocrisia, a competição desleal, os desejos proibidos, o conformismo imbecilizado ou o inconformismo agressivo, enfim, é um universo de obsessivo pessimismo.

            Todas as imagens e símbolos que emergem da peça convergem para essa amarga concepção da existência, sem nenhuma surpresa, com pouca sutileza, de maneira bem clara, em que pese a manifesta intenção de ironizar símbolos sagrados à cultura judaico-cristã. Assim Vestido de Noiva que deveria simbolizar a virgindade, a ingenuidade de sentimentos, a paixão pelo noivo com o qual ocorrerá a união sob a benção de Deus e dos homens, nos mostra um cenário completamente a este apenas descrito e acaba dessacralizando a pureza e a castidade para se tornar a representação das discórdia, da competição, e, a considerar o inequívoco desfecho da peça, em que a marcha fúnebre se sobrepõe à marcha nupcial, termina por adquirir a conotação de mortalha.

            As outras imagens também convergem para o mesmo universo simbólico, como o bouquet, espécie de troféu às avessas e metáfora de um casamento destinado ao fracasso, e a aliança - "grossa ou fina, tanto faz" nas palavras de uma prostituta -, ao invés de celebrar a união do casal, funciona como índice de disputa, rivalidade, ameaça de morte.

            A mulher de véu também se constitui numa imagem de pessimismo. É a mulher que não se revela, mas está sempre pronta a dar o bote, em seu desejo de vingança. É a retaliação sempre presente, que Alaíde só consegue identificar claramente ao final do segundo ato. Provavelmente será a próxima vítima do marido.

Suas peças agrupam-se em três núcleos temáticos:

- Peças psicológicas: A Mulher Sem Pecado (1941); Vestido de Noiva (1943); Valsa nº 6 (1951); Viúva, Porém Honesta (1957); Anti-Nelson Rodrigues (1974).

- Peças míticas: Álbum de Família (1945); Anjo Negro (1946); Dorotéia (1947); Senhora dos Afogados (1954)

- Tragédias cariocas: A Falecida (1953); Perdoa-me por me Traíres (1957); Os Sete Gatinhos (1958); Boca de Ouro (1959); Beijo nos Asfalto (1960); Otto Lara Rezende ou Bonitinha, Mas Ordinária (1961);Toda Nudez Será Castigada (1965); A Serpente(1979).

VESTIDO DE NOIVA

Plano da realidade - Alaíde é atropelada por um automóvel, o motorista foge; os jornais dão a notícia sobre o caso; Alaíde está inconsciente , é operada e morre.

Plano da memória - Recuperam-se os antecedentes do desastre: Pedro, namorado de Lúcia, acaba se casando com Alaíde. Lúcia não perdoa a irmã de ter-lhe furtado o namorado. As irmãs discutem violentamente; Alaíde sai para a rua e sofre o trauma.

Plano da alucinação - Alaíde relaciona-se com uma prostituta do começo do século XX, Mme. Clessi, que foi assassinada por um amante adolescente de dezessete anos. Neste plano, Alaíde projeta suas fantasias, por isso o jovem amante adquire as feições de seu marido, Pedro, identificando-se ela própria com a figura da madame.

POVO – Luis Fernando Veríssimo

POVO – Luis Fernando Veríssimo

-Geneci...

- Senhora?

- Preciso falar com você.

- O que foi? O almoço não estava bom?

-O almoço estava ótimo. Não é isso. Precisamos conversar.

-Aqui na cozinha?

- Aqui mesmo. O seu patrão não pode ouvir.

-Sim, senhora.

-Você...

-Foi o copo que eu quebrei?

-Quer ficar quieta e me escutar?

-Sim, senhora.

-Não foi o copo. Você vai sair na escola certo?

-Vou, sim senhora. Mas se a senhora quiser que eu venha na terça...

-Não é isso, Geneci!

-Desculpe.

-É que eu... Geneci, eu queria sair na sua escola.

-Mas...

-Ou fazer alguma coisa. Qualquer coisa. Não agüento ficar fora do Carnaval!

-Mas...

-Vocês não têm, sei lá, uma ala das patroas? Qualquer coisa.

-Se a senhora tivesse falado antes...

- Eu sei. Agora é tarde. Para a fantasia e tudo o mais. Mas eu improviso uma baiana. Deusa grega, que é só um lençol.

- Não sei...

-Saio na bateria. Empurrando alegoria.

-Olhe que não é fácil...

-Eu sei. Mas eu quero participar. Eu sambo direitinho. Você nunca me viu sambar? Nos bailes do clube, por exemplo. Toca um samba e lá vou eu. Até acho que tenho um pé na cozinha. Quer dizer. Desculpe.

- Tudo bem.

-Eu também sou povo, Geneci. Quando vejo uma escola passar, fico toda arrepiada.

-Mas a senhora pode assistir.

- Mas eu quero participar, você não entende? No meio da massa. Sentir o que o povo sente. Vibrar, cantar, pular suar.

- Olhe...

- Por que só vocês podem ser povo? Eu também tenho o direito.

- Não sei...

- Se precisar pagar eu pago.

-Não é isso. É que...

- Está bem. Olhe aqui. Não preciso nem sair na avenida. Posso costurar. Ajudar a organizar o pessoal. Ajudar no transporte. O Alfa Romeo está aí mesmo. Tem a Caravan, se o patrão não der falta. É a emoção em participar que me interessa, entende? Poder dizer “a minha escola”. Eu teria assunto para o resto do ano. Minhas amigas ficariam loucas de inveja. Alguns iam torcer o nariz, claro. Mas eu não sou assim. Eu sou legal. Eu não sou legal com você Geneci? Sempre tratei de você de igual para igual.

-Tratou sim, senhora.

-Meu deus, a ama-de-leite da minha mãe era preta!

-Sim, senhora.

-Geneci, é um favor que você me faz. Em nome da nossa velha amizade. Faço qualquer coisa pela nossa escola, Geneci.

-Bom, se a senhora está mesmo disposta...

-Qualquer coisa, Geneci.

-É que o Rudinei e Fátima Araci não têm com quem ficar.

-Quem?

-Minhas crianças.

-Ah.

-Se a senhora pudesse ficar com eles enquanto eu desfilo...

-Certo. Bom.Vou pensar. Depois a gente vê.

- Eu posso trazer elas e...

-Já disse que vou pensar, Geneci. Sirva o cafezinho na sala.

O Homem nú - Fernando Sabino

Ao acordar, disse para a mulher:

      — Escuta, minha filha: hoje é dia de pagar a prestação da televisão, vem aí o sujeito com a conta, na certa.  Mas acontece que ontem eu não trouxe dinheiro da cidade, estou a nenhum.

        — Explique isso ao homem — ponderou a mulher.

        — Não gosto dessas coisas. Dá um ar de vigarice, gosto de cumprir rigorosamente as minhas obrigações. Escuta: quando ele vier a gente fica quieto aqui dentro, não faz barulho, para ele pensar que não tem ninguém.   Deixa ele bater até cansar — amanhã eu pago.

Pouco depois, tendo despido o pijama, dirigiu-se ao banheiro para tomar um banho, mas a mulher já se trancara lá dentro. Enquanto esperava, resolveu fazer um café. Pôs a água a ferver e abriu a porta de serviço para apanhar o pão.  Como estivesse completamente nu, olhou com cautela para um lado e para outro antes de arriscar-se a dar dois passos até o embrulhinho deixado pelo padeiro sobre o mármore do parapeito. Ainda era muito cedo, não poderia aparecer ninguém. Mal seus dedos, porém, tocavam o pão, a porta atrás de si fechou-se com estrondo, impulsionada pelo vento.

Aterrorizado, precipitou-se até a campainha e, depois de tocá-la, ficou à espera, olhando ansiosamente ao redor. Ouviu lá dentro o ruído da água do chuveiro interromper-se de súbito, mas ninguém veio abrir. Na certa a mulher pensava que já era o sujeito da televisão. Bateu com o nó dos dedos:

— Maria! Abre aí, Maria. Sou eu — chamou, em voz baixa.

Quanto mais batia, mais silêncio fazia lá dentro.

Enquanto isso, ouvia lá embaixo a porta do elevador fechar-se, viu o ponteiro subir lentamente os andares...  Desta vez, era o homem da televisão!

Não era. Refugiado no lanço da escada entre os andares, esperou que o elevador passasse, e voltou para a porta de seu apartamento, sempre a segurar nas mãos nervosas o embrulho de pão:

— Maria, por favor! Sou eu!

Desta vez não teve tempo de insistir: ouviu passos na escada, lentos, regulares, vindos lá de baixo... Tomado de pânico, olhou ao redor, fazendo uma pirueta, e assim despido, embrulho na mão, parecia executar um ballet grotesco e mal ensaiado. Os passos na escada se aproximavam, e ele sem onde se esconder. Correu para o elevador, apertou o botão. Foi o tempo de abrir a porta e entrar, e a empregada passava, vagarosa, encetando a subida de mais um lanço de escada. Ele respirou aliviado, enxugando o suor da testa com o embrulho do pão.

Mas eis que a porta interna do elevador se fecha e ele começa a descer.

— Ah, isso é que não!  — fez o homem nu, sobressaltado.

E agora? Alguém lá embaixo abriria a porta do elevador e daria com ele ali, em pêlo, podia mesmo ser algum vizinho conhecido... Percebeu, desorientado, que estava sendo levado cada vez para mais longe de seu apartamento, começava a viver um verdadeiro pesadelo de Kafka, instaurava-se naquele momento o mais autêntico e desvairado Regime do Terror!

— Isso é que não — repetiu, furioso.

Agarrou-se à porta do elevador e abriu-a com força entre os andares, obrigando-o a parar.  Respirou fundo, fechando os olhos, para ter a momentânea ilusão de que sonhava. Depois experimentou apertar o botão do seu andar. Lá embaixo continuavam a chamar o elevador.  Antes de mais nada: "Emergência: parar". Muito bem. E agora? Iria subir ou descer?  Com cautela desligou a parada de emergência, largou a porta, enquanto insistia em fazer o elevador subir. O elevador subiu.

— Maria! Abre esta porta! — gritava, desta vez esmurrando a porta, já sem nenhuma cautela. Ouviu que outra porta se abria atrás de si.

Voltou-se, acuado, apoiando o traseiro no batente e tentando inutilmente cobrir-se com o embrulho de pão. Era a velha do apartamento vizinho:

— Bom dia, minha senhora — disse ele, confuso.  — Imagine que eu...

A velha, estarrecida, atirou os braços para cima, soltou um grito:

— Valha-me Deus! O padeiro está nu!

E correu ao telefone para chamar a radiopatrulha:

— Tem um homem pelado aqui na porta!

Outros vizinhos, ouvindo a gritaria, vieram ver o que se passava:

— É um tarado!

— Olha, que horror!

— Não olha não! Já pra dentro, minha filha!

Maria, a esposa do infeliz, abriu finalmente a porta para ver o que era. Ele entrou como um foguete e vestiu-se precipitadamente, sem nem se lembrar do banho. Poucos minutos depois, restabelecida a calma lá fora, bateram na porta.

— Deve ser a polícia — disse ele, ainda ofegante, indo abrir.

Não era: era o cobrador da televisão

Crônica Lua Nua

NUA
SÍLVIA: É... O que é que a gente vai fazer?

LÚCIO: É um problema mesmo... Só que estou atrasadíssimo, depois você me liga para dizer como é que resolveu por hoje.

S: Espera aí Lúcio. Acho que você não entendeu ainda. A saída de Dulce é um problema nosso não apenas meu.

L: Mas foi você que despediu a moça, você causou o problema, agora resolve você, ora.

S: Ela extrapolou todos os limites, poderia ter sido com você, é como se ela tivesse... pedido demissão. É um problema da nossa casa, a ser resolvido, portanto conjuntamente.

L: Só que eu tenho uma entrevista com os americanos às dez e meia e estou atrasado.

S: Mas eu também tenho uma entrevista às dez e meia...

L: Ah, você não vai querer me comparar agora essa sua entrevista com o meu trabalho, vai?

S: Ah! A minha entrevista é uma frescura, apenas. O seu trabalho é muito mais importante que o meu.

L: Não é bem isso...

S: é? Diga, responde, Lúcio. É mais importante?

L: É! Pronto. Quis escutar, escutou, Sílvia. É claro que meu trabalho é muito mais importante do que o seu.

S: Pooooooooooor quê?

L: Porque... Ora, não vamos agora começar uma discussão mesquinha. Eu me nego a ser ridículo.

S: Pois eu proponho que sejamos.

L: Sílvia, eu estou atrasado, não tenho tempo para debates (Pega a pasta e vai à direção à porta da rua.).

S: Tem razão... Também estou atrasadíssima e não tenho tempo para debates (Pega a sua pasta e também vai à direção à porta de saída).

L: Quer parar de brincadeira?

(...)

S: Por que seu trabalho é mais importante do que o meu Lúcio?

L: Não é uma questão de importância Sílvia. O que você faz no escritório e o que você faz\ nesta casa são coisas valiosíssimas, mas veja... Você ficou três meses aqui, só amamentando...

S: Amamentando o nosso filho. Que agora já está com oito meses... E nosso, aliás, da sociedade toda!

L: Não começa! Eu não vou ter paciência, agora, para discurso. Ou faz nhenhenhem ou faz discurso, assim, não dá! Vamos parar de lero-lero, ta? O meu trabalho pesa mais do que o seu porque ele é para valer, escutou bem? É o meu, o meu trabalho, e não o seu que garante a segurança desta família. È com o meu salário, e não com o seu, que você conta para ter (Aponta para os pacotes de compra) esse supermercado aí, assistência médica, seguro de vida, carteirinha do clube e tudo o mais. Ta bom?

S: Amanhã pode ser o meu, lembra da tua mãe?

L: Mas o problema é hoje. È hoje que vamos resolver se vamos para os Estados Unidos ou não.

S: Sabe que você nem me perguntou de verdade, se eu quero mesmo ir? Talvez, para mim, não seja a melhor época para sair daqui.

L: Não estou entendendo. O que você está tentando me dizer?

S: Isso mesmo que você está escutando. Estou muito entusiasmada com a minha profissão neste momento. Com o caso Teixeira Leite.

L: “Caso Teixeira Leite”... Ô, Silvia, eu não queria desqualificar você, mas esse seu caso é uma bobagem! Indenização por perda de emprego de uma filhinha de papai rico. Nós dois sabemos que você não passa de uma secretária de luxo no escritório de seus amigos...

S: Sou uma advogada! Muitas vezes me esqueço disso, mas eu sou. E esse é o meu primeiro caso. Sozinha. Está escutando, Lúcio! (pausadamente) É o meu primeiro caso. Os Teixeira Leite têm influência, é a minha chance. Já faltei na primeira entrevista porque o Júnior estava com quarenta graus de febre.

(...)

L: (...) Olha, Sílvia, eu quero te ajudar, eu entendo que é uma barra, mas tenho de ir andando porque já são mais de nove horas, é um absurdo o que já me atrasei...

S: (gritando) SAAAACOOOOOO!

Adaptação e atividades do texto de Gil Vicente - Auto da Barca do Inferno

Gil Vicente – Auto da Barca do Inferno.

Não se sabe exatamente quando e onde Gil Vicente nasceu. Os poucos indícios registram seu nascimento entre 1465 e 1470, possivelmente em Guimarães, cidade portuguesa rica em artistas e artesãos. Foi ai que provavelmente, ele aprendeu o ofício de ourives. Gil Vicente viveu a maior parte de sua vida em Lisboa, centro comercial e cultural de Portugal. De origem popular, não se sabe onde adquiriu a vasta e diferenciada cultura que marcou sua obra – todas, ou quase, afirmações sobre a vida do dramaturgo são suposições.

A obra de Gil Vicente não seguiu nenhum padrão determinado. Não há sinal de que conhecesse o dama grego e não há registro histórico de um teatro  português pré-vicentino. Gil Vicente é, portanto, o criador do teatro de Portugal.

O teatro de Gil Vicente compõe um painel da época e do mundo em que viveu, fazendo uma dramaturgia crítica, ao mesmo tempo satírica e moralizante. Essa é uma das características mais complexas e vitais de seu teatro. Gil Vicente bombardeou praticamente todos os setores da sociedade, poupando apenas as abstratas noções de instituição. Criticou a hipocrisia do clero, em nome da fé cristã. Desbancou a tirania da nobreza, em nome da justiça social. Condenou a corrupção dos burocratas, em defesa do bem público. Nunca deixou de ser contundente e realista.

Foi um dramaturgo privilegiado. Pode desenvolver sua arte com liberdade, sem se preocupar com a sobrevivência diária. Viveu com certa tranquilidade, protegido e incentivado sob o regime de mecenato pelas Cortes de dois reis de Portugal. Mesmo assim, não deixou de criticar a sociedade de seu tempo. Tinha a convicção de que uma das funções sociais da Literatura era a problematização da realidade.

Auto da barca do Inferno: Publicado em 1517, pelo próprio autor a ação de peça desenvolve-se a partir da chegada dos personagens, que, um a um, desfilam por esse porto a procura da passagem para a vida eterna. Todos serão julgados pelo que fizeram em vida. O Diabo e o Anjo acusam, mas só o Anjo pode absolver. Em seguida ao julgamento, são encaminhados a uma das barcas. Tem como cenário fixo duas embarcações, em um porto imaginário, para onde vão as almas no instante da morte.

Texto e resumo adaptado livremente da peça, extraídos do livro Auto da barca do Inferno da Editora Zero Hora, 1998.

Para leitura integral da peça acesse o sítio: http://www.dominiopublico.gov.br/pesquisa/PesquisaObraForm.do?select_action=&co_autor=44

TRECHO 1: O primeiro interlocutor que chega é um fidalgo com um pajem que lhe leva a cauda da roupa e uma cadeira com encosto. Começa o Arrais do inferno antes que o Fidalgo fale:

Diabo: À barca, à barca, olá que temos gentil maré! Ora venham todos à barca.

Companheiro: Feito! Feito!

Diabo: Bem está! Vai tu em má hora. Arruma tudo para aquela gente que virá. À barca, à barca, hu-u! Depressa, que se quer ir! Que tempo de partir, louvemos Berzabu! Ora vamos, que fazes tu? Arruma tudo.

Companheiro: Em boa hora! Feito! Feito!

Diabo: Içar velas, preparar a barca. Oh, que caravela é esta! Põe bandeira, que é festa! Verga alta! Âncora a pique. Ó poderoso fidalgo! Cá vinde vós? Que coisa é esta?

Vem o Fidalgo chegando.

Fidalgo: Esta barca onde vai?

Diabo: Vai para a ilha perdida e há de partir logo.

Fidalgo: Para lá vai a Senhora?

Diabo: Senhor, a vosso serviço.

Fidalgo: Parece um cortiço.

Diabo: Porque o vedes de fora, mas entra para ver que beleza.

Fidalgo: A que terras iras passar?

Diabo: Para o inferno, senhor.

Fidalgo: Terra bem sem sabor.

Diabo: Que, estais a zombar.

Fidalgo: E passageiros achais para tal habitação?

Diabo: Vejo que pode você vir ao nosso cais.

Fidalgo: Eu não!

Diabo: Em que esperas ter a salvação?

Fidalgo: Eu deixo na outra vida quem reze sempre pro mim.

Diabo: Quem reze sempre por ti? (risada) E tu viveste a teu prazer. Por que rezam lá por ti?! Embarcai! Embarcai! Que haveis de ir de qualquer jeito. Mandai meter a cadeira, que assim passou o vosso pai.

Fidalgo: Que? Que? Assim lhe vai?

Diabo: Vai ou vem, embarcai depressa! Segundo lá escolhestes, assim cá vos contentai. Pois que já a morte passastes, haveis de passar o rio.

Fidalgo: Não há aqui outro navio?

Diabo: Não senhor que este fretastes, e primeiro me destes sinal.

Fidalgo: Que sinal foi esse tal?

Diabo: Do que vós vos contentastes.

Entrada da outra barca.

Fidalgo: A esta outra barca me vou.  O da barca! Para onde vai? Ah, barqueiros! Não me ouve? Respondei-me! Estou perdido! Que estúpidos. Com o devido respeito. Não me entende.

Anjo: Que quereis?

Fidalgo: Que me digas, pois parti sem aviso, se esta é a Barca do Paraíso?

Anjo: Esta é; que procuras?

Fidalgo: Que me deixes embarcar. Sou fidalgo de solar, é bem que me recolhais.

Anjo: Não se embarca tirania nesta barca divinal.

Fidalgo: Não sei por que haveis por mal que eu entre minha senhoria...

Anjo: Para vossa fantasia muito estreita é essa barca.

Fidalgo: Para um senhor de minha importância não há aqui cortesia? Abaixe a prancha. Levai-me desta ribeira!

Anjo: Não vindes vós de maneira para ir neste navio. O outro é mais vazio: a cadeira entrará, e o rabo caberá, e todo vosso senhorio.  Vós ireis mais espaçoso com esta senhoria (aponta para o Diabo), cuidando na tirania do pobre povo queixoso. E porque, de generoso, desprezastes os pequenos, achar-vos-eis tanto menos quanto mais fostes pretencioso.

 Diabo: À barca, à barca, senhores! Que maré tão prata! Um ventosinho que mata e valentes remadores.

Fidalgo: Ao inferno todavia ! Inferno há aí para mim? Enquanto vivi, não contei que o inferno havia. Tive que era fantasia: folgava ser adorado; confiei em meu estado e não vi que me perdia. Venha esta prancha! Veremos esta barca de tristeza.

Diabo: Embarque vossa doçura, que cá nos entenderemos... Pegue um par de remos, veremos como remais. E, chegando ao nosso cais, todos bem vos serviremos.

Fidalgo: Espere um pouco. Tornarei à outra vida, ver minha dama querida que quer se matar por mim.

Diabo: Que quer se matar por ti?

Fidalgo: Isto é certo que eu sei.

Diabo: Quando ela hoje rezou foi por dar graças infinitas a quem a desassombrou.

Fidalgo: Quanto ela chorou por mim?

Diabo: De alegria, caro amigo.

Fidalgo: E as lástimas que dizia?

Diabo: Sua mãe as ensinou. Entrai, entrai. Coloque o pé na prancha.

Fidalgo: Entremos, pois é assim.

Diabo: Ora, senhor, descansai, passeai e suspirai. Terá logo mais companheiros.

Diabo: À barca, à barca, boa gente, que queremos dar à vela! Chegar a ela! Chegar a ela. Muitos e de boa mente! Que barca tão valente

O fidalgo entra a contragosto na Barca.

QUESTIONAMENTOS: Que tipo de personagem atual é o fidalgo? Onde podemos pesquisar informações que representem situações onde podemos reconhecer esses tipos de ações e personagens.

TRECHO 2: Entra o Agiota, e pergunta ao Arrais do inferno dizendo:

Agiota: Para onde caminhais?

Diabo: Como demorou, agiota meu parente.

Agiota: Quisera eu lá ficar...

Diabo: Ora me espanto! Não se livrou do dinheiro?

Agiota: (Olha os bolsos) Não me deixaram nem para o barqueiro, que é costume dar um trocado para o defunto atravessar a barca.

Diabo: Não seja por isso, pode entrar.

Agiota: Eu não vou embarcar nesta barca.

Diabo: Que gentil recear.

Agiota: Para onde é a viagem?

Diabo: Para onde tu hás de ir.

Agiota: Havemos logo de partir?

Diabo: Basta de conversa. Se tem pressa podes entrar.

Agiota: Para onde é a passagem?

Diabo: Para o inferno da comarca.

Agiota: Não vou eu em tal barca.

Vai até a barca do anjo e diz:

Agiota: Ó da barca! Haveis logo de partir?

Anjo: E onde queres tu ir?

Agiota: Eu vou para o Paraíso.

Anjo: Aqui não há lugar para ti.

Agiota: Por que?

Anjo: Porque esse bolsão tomará todo o navio.

Agiota: Juro a Deus que vai vazio!

Anjo: Lá é sua barca!

Vai para a Barca do inferno.

Agiota: Tem lugar para mais um.

Diabo: Entra, entra! Remareis! Não perca mais a maré. Irás servir satanás, porque este sempre te ajudou.

Entra na Barca

QUESTIONAMENTOS: Que tipo de personagem atual é o agiota? Onde podemos pesquisar informações que representem situações onde podemos reconhecer esses tipos de ações e personagens.

TRECHO 3: Vem um sapateiro e chega ao batel do inferno:

Sapateiro: Ó da barca!

Diabo: Quem vem aí? Santo sapateiro, honrado, como vens tão carregado.

Sapateiro: Mandaram-me vir assim... E para onde é a viagem?

Diabo: Para o lago dos danados.

Sapateiro: Os que morrem confessados onde têm sua passagem?

Diabo: Chega de conversa. Esta é a tua barca – esta.

Sapateiro: Como poderá isso ser confessado e comungado?

Diabo: Tu morreste excomungado, não o que quisestes dizer. Tu roubastes bem trinta anos o povo com teu ofício. Embarca, em má hora para ti, há muito que te espero.

Sapateiro: Pois digo-te que não quero.

Diabo: Vai ir sim!

Sapateiro: Quantas missas eu ouvi, isto não conta na balança?

Diabo: Ouvir missa – então roubar é caminho para aqui.

Sapateiro: E as ofertas à igreja e as horas rezadas aos mortos?

Diabo: E o dinheiro roubado?

Sapateiro vai-se à Barca do Anjo:

Sapateiro: Ó da santa caravela, podereis me levar nela?

Anjo: A carga te embaraça.

Sapateiro: Não há Deus que me faça largar a carcaça. Isto que carrego é o tesouro do ofício.

Anjo: Esta barca que lá está, leva quem rouba da praça.

Sapateiro: Assim determina que vá coser no inferno?

Anjo: Escrito está no caderno das ementas do inferno.

Torna-se à barca dos danados.

Sapateiro: Ó barqueiros! Que aguardais? Vamos, venha à prancha logo e levai-me àquele fogo!

QUESTIONAMENTOS: Que tipo de personagem atual é o sapateiro? Onde podemos pesquisar informações que representem situações onde podemos reconhecer esses tipos de ações e personagens.

TRECHO 4: Vem um frade com uma moça pela mão entra dançando e cantando (ritmo escolhido pelo grupo)

Diabo: Que é isso, padre? Que vai lá?

Frade: Graças a Deus.

Diabo: Entra na barca. Eu tocarei e podemos fazer uma festa infernal. Essa dama é vossa?

Frade: Por minha a tenho eu, e sempre a tive de meu.

Diabo: Fizeste bem que é formosa! E não vos punham reprovação no vosso convento santo?

Frade: E eles fazem outro tanto.

Diabo: Que coisa tão preciosa... Entrai, padre reverendo!

Frade: Para onde irá esta barca?

Diabo: Para aquele fogo ardente que não temestes vivendo.

Frade: Juro por Deus que não te entendo! E este hábito não me salva?

Diabo:  Gentil padre pecador, Berzebu vos encomendou.

Frade: Corpo de Deus consagrado! Pela fé de Jesus Cristo, que eu não posso entender isso! Eu ei de ser condenado? Um padre tão namorado e tanto dado à virtude! Assim Deus me dê saúde, que eu estou surpreso.

Diabo: Embarca e partiremos: toma o teu remo.

Frade: Não embarco.

Diabo: Embarca.

Frade: Não embarco.

Diabo: Embarca.

Frade: Não embarco.

Diabo: Devoto padre marido, haveis de ser torturado com pingos ferventes.

Frade: Prossigamos nossa história não façamos mais detença. Dá cá a mão, vamos à barca da glória!

Ao batel do Anjo:

Frade: Graças a Deus!Há lugar cá para Reverença? E a senhora por estar comigo entrará lá!

Anjo: Meia volta atrás esta a sua barca.

Frade fica tentando passar, cansado desiste.

Diabo: Padre, haveis logo de vir.

Frade entra na barca.

Entra Brisida Vaz – alcoviteira.

Brísida: Olá da barca, olá.

Diabo: Quem chama?

Brísida: Brísida Vaz.

Diabo: Entrai vós, e remareis.

Brísida: Não quero eu entrar lá.

Diabo: Que saboroso receio.

Brísida: Não é essa barca que eu procuro.

Diabo: Você trouxe algum pertence?

Brísida: O que me convém levar.

Diabo: Com o que vais embarcar?

Brísida: Seiscentos hímens postiços, três arcas de feitiços, três armários de mentir, cinco cofres de dinheiro e alguns furtos alheios, jóias e vestidos. A maior carga ficou lá que eram as moças que eu vendia.

Diabo: Ora, ponha o pé aqui...

Brísida: Eu vou é para o paraíso!

Diabo: Quem te disse isso?

Brísida: Lá hei de ir nesta maré.Eu sou uma mártir, açoites tenho levado e tormentos suportados. Se fosse ao fogo infernal, lá iria todo mundo! A está outra barca me vou, que é muito melhor. Barqueiro, mano, meus olhos: desce a prancha para a Brísida.

Anjo: Eu não sei que te traz aqui...

Brísida: Peço de joelhos. Cuida que trago piolhos, anjo de Deus, minha rosa. Eu sou aquela preciosa a que criava meninas. Eu sou apostolada, angelada e martelada, fiz muitas coisas divinas. Santa Úrsula não converteu tantas cachopas como eu: todas salvas pelo meu, que nenhuma se perdeu. E prove aquela do céu que todas acharam dono.

Anjo: Ora, vai lá embarcar, estas me incimodando.

Brísida: Pois estou a lhe contar o porquê me haveis de levar.

Anjo: Não cures  de importunar, que aqui não podeis ir.

Brísida: E que má-hora eu servi, pois não me há de aproveitar.

Vai para à barca do inferno:

Brísida: Ó barqueiro da má-hora, que é da prancha, que eu me vou.

Diabo: Ora entrai, minha senhora, e sereis bem recebida; se vivestes santa vida, vós o sentireis agora.

Vem o corregedor, chega a barca do inferno:

Corregedor: Ó da barca!

Diabo: Que quereis?

Corregedor: Eu sou o Senhor Juiz.

Diabo: Oh, meu amado...que gentil de sua parte embarcar na minha barca.

Corregedor: E onde vai o Batel?

Diabo: Pro inferno.

Corregedor: Como!? À terra do Demo há de ir um juiz?!

Diabo:  Santo descorregedor, embarcai, e remaremos. Ora entrai, pois que viestes.

Corregedor: Não é de regulare júris!

Diabo: Ita,ita, daí cá a mão. Remareis um remo destes. Faz de conta que nascestes para isso. Abaixa a prancha.

 Entra o procurador. Beija a mão do corregedor.

Corregedor: Ó senhor procurador!

Procurador : Beijo-vo-las mãos, juiz. Que diz esse Arrais? Que diz?

Diabo: Que sereis bom remador. Entrai, bacharel, doutor.

Procurador: E este barqueiro zomba. Essa gente que aí está, para onde a levais?

Diabo: Para as penas infernais.

Procurador: Não vou eu para lá. Outro navio está aqui. E tem a aparência muito melhor.

Diabo: Está avisado, entra aqui que temos que ir embora.

Corregedor: Confessaste doutor?

Procurador: Dou-me ao Demo. Não cuidei que era extremo, nem de morte minha dor. E vós, senhor corregedor?

Corregedor: Eu me confessei, mas tudo quanto eu roubei encobri do confessor...

Diabo: Pois por que não embarcais?

Procurador: Porque acreditamos em Deus.

Diabo: Embarquem na minha barca... Para que esperar mais?

Vão-se embora ao Batel da glória, dizem ao Anjo:

Corregedor: Ó Arrais dos gloriosos, passai-nos neste batel.

Anjo: Pragas para o papel, para as almas odiosos! Como vindes preciosos, sendo filhos da ciência.

Corregedor: Tende piedade e passai-nos como vossos!

Anjo: A justiça divinal vos manda vir carregados, vades embarcar nesse batel infernal.

Corregedor: Venha a negra prancha cá! Vamos ver este segredo.

Procurador: Vamos ver qual é o segredo...

Diabo: Entra aqui que eu te digo.

E vem um homem que morreu enforcado:

Diabo: Venhais embora,  Enforcado. O que me diz?

Enforcado: Eu vos direi o que ele diz que fui bem aventurado que, pelos furtos que eu fiz, sou santo canonizado pois morri dependurado como o boi dependurado.

Diabo: Entra cá, governarás até as portas do Inferno.

Enforcado: Não é nessa nau que eu governo.

Diabo: Entra que ainda caberá.

Enforcado: Os que morrem como eu fiz são livres de Satanás.  E no passo derradeiro me disse nos meus ouvidos que o lugar dos escolhidos era a forca e o Limoeiro: nem guardião de mosteiro não tinha tão santa gente como Alfredo Valente que agora é carcereiro.

Diabo: Dava-se consolação isso, ou algum esforço?

Enforcado:  Com o laço no pescoço muito mal vai esta pregação. Ele leva devoção, que há de tornar a jantar... Mas quem há de estar no ar aborrece-lhe o sermão.

Diabo: Entra, entra no batel que para o inferno hás de ir.

Vêm quatro fidalgos, Cavaleiros da ordem de Cristo que morream na áfrica. Vêm cantando a letra que se segue:

Á barca, à barca segura,

Guardar da barca perdida:

à barca, à barca da vida!

Senhores, que trabalhais

Pela vida transitória,

Memórias, por Deus, memória

Deste temeroso cais!

À barca, à barca, mortais!

Porém na vida perdida se perde a barca da vida.

Vigiai-vos, pecadores,

Que depois da sepultura

Neste rio está a aventura

De prazeres e de dores!

À barca, à barca segura, guardar da barca perdida:

À barca, à barca da vida!

Diabo: Entra cá! Que coisa é essa? Eu não posso entender isso?

Cavaleiro: Quem morre por Jesus Cristo, não vai em tal barca como essa!

Anjo: Ó cavaleiros de Deus, a vós estou esperando; que morrestes pelejando por Cristo, Senhor dos Céus! Sois livres de todo o mal santos por certo sem falha: que quem morre em tal batalha merece paz eterna.